近期，國際影壇上爆出兩件新鮮事：在82屆奧斯卡頒獎典禮上，“世界之王”詹姆斯*卡麥隆的大片《阿凡達》不敵前妻凱薩琳*畢格羅的低成本電影《拆彈部隊》，與小金人大獎擦肩而過，徹底栽了；同樣，在柏林電影節60周年華旦上“擒熊”，國際大導演張藝謀的新片《三槍拍案驚奇》，不如王安全的《團圓》，與金熊獎無緣，空手而歸！一個“世界之王”“徹底栽了”，一個國際大導演“空手而歸”，說明什麼呢？他們共同的失誤是：走上了重形式、輕內容的歧途！
同一切文學藝術一樣，影視藝術也有它自身發展的美學規律：一部好作品，不僅要有好的形式，更要有好的內容，而且，形式是內容的外化和包裝，內容則是形式的內核和靈魂，形式是為表現內容服務的，二者互為表裏，互相依存，互相作用，既不可偏廢，更不能本末倒置。比如，人們遇到絕色美女，自然受到“視覺盛宴”的衝擊，讓人看一眼就激動得心跳，甚至一見鍾情，但這畢竟是表層的感性認知，並不瞭解對方的身份、心性、能力、價值取向和修養。只有在餘下的時間裏，深入全面瞭解，上升到理性層面，捕捉到她的本質特徵，才能讓“視覺盛宴”徹底轉化為“心靈雞湯”，讓人刻骨銘心，終身不忘！
人們看電影，看電視劇，絕不僅僅是為了博得一笑，為娛樂而娛樂，更重要的是，在娛樂中，潛移默化，自覺不自覺地獲得人生的啟迪、社會的補益，是一種積極的精神消費和審美活動。因此，作為大眾文化的藝術形態，要求影視劇不僅要好看，而且要耐看；不僅要叫座，而且還要叫好；不僅是“視覺盛宴”，更重要的是“心靈雞湯”，內容和形式互相映襯，互相彰顯。相反，內容和形式不相匹配，甚至相互對立，那是什麼效果呢？如果一部影視劇如果沒有好的外包裝，即便是內含終極真理，也難以為廣大受眾接受；如果外表上雖是一個絕色美人，但金玉其外，敗絮其中，甚至格調低下，倫理顛倒，沒有一點良好的心性，是一個娼妓或美女特務，再好的“視覺盛宴”，也會倒人胃口，讓人敬而遠之，為人們所不齒。
現在，為了提高收視率和收益率，一些在國內外享有盛名的大導演，捨棄文藝的認識功能、教育功能，醉心於砸重金，下大力氣生產一桌又一桌叫人眼花繚亂，又不知所云的“視覺盛宴”，讓人娛樂致死，但中看不中吃，跌入媚俗、低俗的票房泥坑不能自拔。不錯，《阿凡達》開啟了3D電影的新紀元，夢幻般的場景、濃濃的氣氛營造、逼真的外星人獸形象、飛行、戰鬥，驚險、自然的動作和鮮豔的色彩，堪稱舉世無雙的“視覺盛宴”，其想像力之豐富，大膽，製作之精細、精良，真是無與倫比！但是，故事非常老套，平淡無奇，還有些拖遝，沒有卡麥隆自己《泰坦尼克號》的故事講得精彩動人。主題雖然合乎觀眾的主流意識，但開掘不深，針對性不強，缺乏新意，更沒有什麼獨創性和震撼力。同樣，張藝謀的《三槍拍案驚奇》，嘗試翻拍外國影片《血迷宮》，撇開一切典型環境，抓住人性中的一些弱點和私情，便在假定古代大漠中的一個小面館裏大開殺戒，獵奇血腥，色彩斑斕，喜鬧誇張，折騰了半天，揭示出這樣一個令人振聾發聵的“真理”：誰也不正確！因此，立意不高，缺乏民族性和原創性，雖然明星雲集，花裏胡哨，但不能給人以啟迪、以鼓舞。因此，人們看完《三槍》時，都不敢相信這是出自國際大導演張藝謀之手，惡評如潮，喻為“最大爛片”，鳳凰網還發起“籲請實施電影退票制”，業內人士批評張藝謀“取得了票房的巨大成功，但喪失了作為一名導演的電影理想和藝術追求”！這樣，他們一個個“徹底栽了”，甚至“空手而歸”，都不是沒有道理的。當然，我們也反對赤裸裸的宣傳、說教，或玩弄並不高明的技巧，浪費觀眾的生命。前不久，在央視八套播出的《冷箭》，編導把敵特描寫的十分高明，解放軍官兵卻是一群瞎子、聾子和白癡。為了挖“內鬼”，繞過來轉過去，故弄玄虛，為懸疑而懸疑，拖遝、冗長，愚鈍，誰能看完？那簡直是自殺！
那麼，如何處理好形式與內容的關係？古人早有高招：文以載道，寓教於樂，盡力把自己的傾向掩藏在人物形象、故事情節背後，讓人如嚼橄欖，餘味無窮。如最近播出的《十月圍城》和《潛伏》等。前者為保護民主革命的領袖孫中山先生，香港各界人士不惜浴血阻擊清軍的圍剿，武打再多再激烈，也是為崇高的使命服務的；後者，餘則成為了崇高的信仰，不惜置身在腥風血雨的漩渦中心，潛伏在國民黨的特務機關裏，運用自己的智慧、沉著、勇敢和機智，為解放戰爭提供了大量很有價值的秘密情報。這樣的藝術作品，曲折，驚險，緊張，有內涵，既好看，又耐看，叫座又叫好，何樂不為呢？
因此，這就給我們以警示：重形式，輕內容的創作傾向絕沒有好的結果。負責任的作家藝術家必須校正重形式的失誤，要側重在內容上下功夫，把“視覺盛宴”昇華為“心靈雞湯”，前景一定光明。否則，不蹈自己的覆轍才怪呢！ |
